18 Дек 2018

«Челюсти» — хоррор о гигантской акуле-убийце, жертвами которой становятся жители курортного городка на вымышленном острове Эмити. Картина вышла на экраны летом 1975 года, её режиссёром стал 28-летний Стивен Спилберг, в послужном списке которого на тот момент значились несколько добротных ТВ-фильмов и получивший в основном положительные отзывы «Шугарлендский экспресс». «Челюсти» стали первым крупнобюджетным проектом постановщика. По сути, именно после его успеха Спилберг стал тем, кем он является сегодня, — мастером масштабных, дорогих фильмов, которые при наличии идейной глубины остаются понятны для массового зрителя.

«Челюсти» важны не только в контексте творчества Спилберга, но и в рамках истории кинематографа. Это первый фильм, которому удалось заработать 100 миллионов долларов в прокате. Более того, он считается первым блокбастером: до этого термин не употреблялся в отношении ни одного фильма. Важно и то, что премьера «Челюстей» состоялась летом, — благодаря такому решению фильм совершил революцию в кинопрокате. Сейчас в это время года на экранах традиционно появляется несколько масштабных фильмов. В 70-х же решение продюсеров выпустить крупнобюджетную картину в конце июня было очень рискованным, ведь никто не знал, насколько успешным окажется фильм. Считалось, что кино — это городское развлечение, поэтому летом, когда большинство людей проводит время на природе, выпускались картины попроще. Ещё одной особенностью прокатной схемы «Челюстей» было то, что фильм сразу выпустили на 500 экранах. В 70-е даже предполагаемые успешные картины показывались в небольшом количестве кинотеатров, чтобы их сперва могли оценить критики. От их отзывов зависело количество выпускаемых впоследствии копий. «Челюсти» стали первым фильмом, который получил широкую рекламу на телевидении — до этого такой практики не существовало.

«Челюсти» — это первый фильм, которому удалось собрать 100 миллионов долларов в прокате, и первый блокбастер в истории.

Этим заслуги продюсеров не исчерпываются. Изначально картину планировалось снять за небольшие четыре миллиона долларов, но во время съёмок постоянно возникали трудности. Многие эпизоды приходилось переснимать или доснимать позже — вместо запланированных 52 суток на создание фильма ушло 155. Главной проблемой стало производство подвижной модели акулы. Дорогие, неестественно выглядящие роботы один за другим отправлялись на свалку. Время шло, ждать сложа руки было нельзя. Спилбергу приходилось идти на различные ухищрения, чтобы обозначить присутствие акулы, но не показывать её целиком. Одной из находок стала съёмка субъективной камерой, когда происходящее показывалось глазами хищника. Всё это сказалось на итоговом бюджете картины: он составил солидные по тем временам девять миллионов долларов. Собрал же хоррор 210 миллионов в американском прокате и 260 — в мировом.


Стивен Спилберг с макетом акулы на съёмках «Челюстей» Колоссальный успех «Челюстей» было бы неправильно считать исключительно следствием грамотных продюсерских решений. Фильм сумел отбить вложенные в него средства и благодаря художественному таланту Спилберга. Помимо того, что картина является отличным, действительно страшным и захватывающим ужастиком, который по уровню саспенса можно сравнить с лучшими работами Хичкока, она оказывается очень актуальной для своего времени. И хотя о происходящих в мире событиях напрямую не говорится, «Челюсти», несомненно, являются антивьетнамским фильмом. Идейная направленность картины особенно ярко проявляется в системе образов. На финальную схватку с акулой, которая воплощает не конкретного врага, а страх, ужас и смерть как таковые, отправляются трое: неухоженный ученый-биолог с огромной шевелюрой, чей образ соотносится с хиппи, патриотичный и тупой вояка-консерватор, который рад, рискнув жизнью, отправиться в бой, и обычный американец, готовый биться с акулой, просто потому, что та чуть не убила его сына. С последним себя и идентифицирует зритель. Опрометчиво полагать, что все американцы, посмотревшие фильм, рационально вычленили для себя эти смыслы, но они точно их прочувствовали. Все знали, что существует определенная угроза, в обществе царила атмосфера постоянной опасности и страха за своих близких, и Спилбергу отлично удалось её передать.

У картины было и другое прочтение. Многие кинокритики видели в фильме намёк на Уотергейтский скандал. Да, акула убивает людей, но происходит это только из-за попустительства властей, которые, зная об угрозе, не закрывают пляжи. Они предпочитают поймать и убить на глазах у всех маленькую акулу, чтобы создать иллюзию контроля над ситуацией.


Кадр из фильма «Челюсти» Успех картины имел и формальное подтверждение. Фильм был удостоен трёх премий «Оскар»: за лучший саундтрек, лучший монтаж и лучший звук. Примечательно, что когда Спилберг впервые прослушал саундтрек Джона Уильямса, он не смог сдержать смеха: «Джон, очень забавно. Мне любопытно, о чём же ты думал, когда сочинял музыку?». Позже режиссёр признал, что звуковая составляющая фильма стала одной из главных причин его успеха. Если с Уильямсом Спилберг ещё многократно сотрудничал, то для монтажёра Верны Филдс «Челюсти» стали первой и последней совместной работой с режиссёром. Причина этого в том, что после выпуска картины почти все похвалы кинокритиков достались Филдс, а постановщика практически никто не брал в расчёт.

После успеха картины в массовом сознании за акулами закрепился статус страшных и опасных существ. Это возмутило защитников животных, они стали обвинять автора бестселлера, по которому были сняты «Челюсти», Питера Бенчли в создании ложных стереотипов. Все закончилось тем, что писатель стал заниматься дайвингом и написал две non-fiction книги, посвящённые жизни акул. Разумеется, по популярности они сильно уступили роману ужасов.Похожая судьба ждала и сиквелы фильма «Челюсти». Коммерческий успех первой картины практически не оставлял сомнений, что продолжение будет. Ходили слухи, что сам Спилберг размышлял об этом, но когда в разработку запустили вторую часть, он был занят более важным для себя проектом, постановкой «Близких контактов третьей степени». За первым сиквелом последовал второй, а за ним и третий. Все картины с треском провалились, а «Челюсти 4» и вовсе считаются одной из худших картин в истории. В сумме они смогли заработать меньше половины сборов оригинального фильма. Впоследствии сюжет об акуле-монстре стал классическим для жанра хоррор, но до сих пор ни одна постановка не смогла встать в один ряд с пугающей и увлекательной работой Спилберга.

Материалы

Источники

Теги

< пред след >